El equipo de Hunte inclu\u00eda a otros dos alemanes: Erich Kettelhut y Karl Volbrecht; y fue precisamente el papel de Filmarchitekt<\/em> que desarroll\u00f3 Volbrecht lo que me suscit\u00f3 inter\u00e9s por esta historia. Volbrecht ayud\u00f3 a dar vida a los dibujos de Hunte. Dibujos de una ciudad futurista que perdura para siempre sobre la pantalla, pero solo por un instante en el mundo real.<\/p>\n Ese momento ef\u00edmero es la obsesi\u00f3n de Hollywood<\/strong>. Se construyen plat\u00f3s enormes en backlots<\/em> para lograr la toma perfecta. Escenarios que tardan meses, incluso a\u00f1os, en construirse. Para El Se\u00f1or de los Anillos<\/em><\/strong>, el director Peter Jackson lleg\u00f3 a pedir a su equipo que plantara en el plat\u00f3 plantas de verdad un a\u00f1o antes del rodaje. Este es el nivel de detalle que quieren los directores y, unos equipos de centenares de personas (o m\u00e1s) hace uso de su talento para construir pueblos que solo existir\u00e1n durante unos meses. Si las plantas deben ser perfectas, imagina la obsesi\u00f3n por los detalles en la arquitectura y la est\u00e9tica.<\/p>\n via GIPHY<\/a><\/p>\n Estrechas calles medievales, bonitas carreteras adoquinadas, un cierto je ne sais quoi<\/em> que siempre parecen tener los franceses. Esto es Conques<\/strong>; un pintoresco pueblecito perdido en el sur de Francia y el escenario para el rodaje de La Bella y la Bestia<\/em> de 2017. El plat\u00f3 de este re-make<\/em> de Disney y el pueblo en que se basa, pueden estar a unos 1.100 km de distancia, pero tienen una similitud llamativa.<\/p>\n Y no es ninguna casualidad. La dise\u00f1adora de producci\u00f3n Sarah Greenwood realiz\u00f3 un viaje rel\u00e1mpago por Francia buscando inspiraci\u00f3n en antiguos chateaux<\/em> y la arquitectura tradicional para ayudarle a recrear la Francia de 1.740. Un equipo de m\u00e1s de 60 escultores, y dem\u00e1s personal, trabaj\u00f3 sin apenas descanso para construir escenarios de casi nueve metros de altura en un per\u00edodo de 18 meses. A veces resulta pr\u00e1cticamente imposible diferenciar los delicados detalles y ornamentos de las fachadas artificiales de las verdaderas.<\/p>\n Pero el mundo real de la producci\u00f3n no es un cuento de hadas. De hecho, hubiera sido posible rodar la pel\u00edcula en el pueblo, pero cuando los productores hicieron c\u00e1lculos, volvieron a Sarah con una propuesta: \u201cNos costar\u00eda X ir hasta ah\u00ed, \u00bfpodr\u00edas construirnos el pueblo (por menos dinero)?\u201d<\/p>\n Inspir\u00e1ndose en todos los elementos que m\u00e1s les hab\u00edan impactado de ese viaje, Greenwood y el equipo, se pusieron manos a la obra en el backlot<\/em> de Shepperton Studios para dar vida al pueblo. Una de las razones por las que se cre\u00f3 un pueblo tangible fue que la Bestia<\/em>, protagonista de la pel\u00edcula, se generar\u00eda por ordenador. A los productores les preocupaba que la utilizaci\u00f3n de excesivos efectos especiales resultara algo recargado para el espectador, sobre todo, teniendo en cuenta que esta ser\u00eda la adaptaci\u00f3n en carne y hueso de la pel\u00edcula original de dibujos animados de 1992. Solo valdr\u00edan cosas \u201cde verdad\u201d.<\/p>\n As\u00ed que artistas y obreros se dedicaron a construir el pueblo modelando, esculpiendo y enyesando en el enorme plat\u00f3. Se prepararon planos y dise\u00f1os, se descartaron y se volvieron a hacer, una y otra vez.<\/p>\n En el transcurso de las obras, el equipo construy\u00f3, entre otras cosas, un suelo de falso m\u00e1rmol de unos 1.100 metros cuadrados, un bosque de unos 890 metros cuadrados (con \u00e1rboles y setos vivos cuya colocaci\u00f3n llev\u00f3 15 semanas) y un pueblo de m\u00e1s de 2.700 metros cuadrados con casita, escuela, iglesia y plaza. Todo ello construido por un equipo de m\u00e1s de 1.000 personas para un rodaje que durar\u00eda solamente tres meses, de mayo a agosto de 2015.<\/p>\n Si tu ciudad es demasiado grande o tu presupuesto demasiado bajo, recuerda que puedes recurrir a las t\u00e9cnicas pioneras de los cineastas de los a\u00f1os veinte del siglo pasado. El Gran Hotel Budapest<\/em><\/strong> de Wes Anderson, gan\u00f3 un Oscar al mejor dise\u00f1o de producci\u00f3n, sin utilizar trucos que no conoci\u00e9ramos ya. Hoy en d\u00eda, Metropolis<\/em> podr\u00eda parecernos un poco falso, pero era precisamente este punto de artificialidad el que quer\u00eda recrear Anderson.<\/p>\n La sensaci\u00f3n de artificialidad de Metropolis<\/em> viene de las t\u00e9cnicas utilizadas para construir y luego rodar en el plat\u00f3. Fritz Lang trabaj\u00f3 con su equipo de producci\u00f3n para crear una mezcla de edificios a tama\u00f1o real, miniaturas a escala y un ingenioso uso de reflejos para crear un mundo futurista.<\/p>\n El equipo de Metropolis<\/em> emple\u00f3 una t\u00e9cnica ideada por Eugene Shuftan que combinaba maquetas en miniatura con personajes de verdad. Un espejo colocado a un \u00e1ngulo de 45 grados reflejaba la imagen del plat\u00f3 en miniatura que se hab\u00eda construido detr\u00e1s de la c\u00e1mara. Al eliminar la superficie reflectante del espejo, aparece el cristal transparente a trav\u00e9s del cual se pod\u00edan ver a los actores (que estaban detr\u00e1s del espejo). Si se alineaba todo correctamente, la c\u00e1mara captaba el reflejo del plat\u00f3 en miniatura que hab\u00eda detr\u00e1s de la c\u00e1mara y tambi\u00e9n a los actores de carne y hueso actuando en el mismo.<\/p>\n Fue un truco muy ingenioso, innovador para la \u00e9poca; t\u00e9cnica que tambi\u00e9n se aprecia en El Gran Hotel Budapest, <\/em>pese a ser una pel\u00edcula m\u00e1s moderna. Sin embargo, en esta ocasi\u00f3n, en lugar de utilizar espejos se grab\u00f3 primero la miniatura y posteriormente se introdujeron digitalmente a los actores en el plat\u00f3, una t\u00e9cnica conocida como composici\u00f3n digital.<\/p>\n via GIPHY<\/a><\/p>\n A veces, un lugar que parece tangible y real, con paredes fuertes, c\u00f3modo\u2026 quiz\u00e1s ni siquiera exista. El ala oeste de la Casa Blanca<\/em><\/strong> y House of Cards<\/strong>,<\/em> nos trasladaron al interior de la Casa Blanca. Nos llevaron por largos pasillos y opulentas oficinas presidenciales. Como dise\u00f1ador de producci\u00f3n, de uno depende hacerlo cre\u00edble. Pero tambi\u00e9n se tiene la posibilidad de cambiar cosas. Al fin y al cabo, el cine es arte. Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 no hacer algo m\u00e1s que simplemente mover un cuadro o una silla aqu\u00ed o all\u00e1? \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si se diera rienda suelta a la imaginaci\u00f3n? \u00bfPor qu\u00e9 no puede el guion hablar de una habitaci\u00f3n que realmente no existe, pero que podr\u00eda existir?<\/p>\n Ocupando un cargo que denomin\u00f3 \u201cel mejor papel que he interpretado jam\u00e1s\u201d, el actor de Hollywood y despu\u00e9s presidente Ronald Reagan deber\u00eda haber conocido mejor los trucos del oficio. Despu\u00e9s de todo, era el cine lo que le hab\u00eda hecho famoso. Sin embargo, en su primer d\u00eda como presidente, mientras recorr\u00eda la Casa Blanca, pidi\u00f3 a sus asistentes que le llevaran a la sala de guerra. \u201c\u00bfQu\u00e9 sala de guerra?\u201d, le respondieron. \u201cLa de la pel\u00edcula Dr. Strangelove<\/em><\/strong> (o \u00bfTel\u00e9fono rojo?, volamos hacia Mosc\u00fa, <\/em>como se llam\u00f3 en Espa\u00f1a)\u201d, contest\u00f3 el presidente en tono completamente serio.<\/p>\n Era una pel\u00edcula de Stanley Kubrick de los a\u00f1os 60 y la famosa sala de guerra no exist\u00eda en realidad. Era un escenario perfectamente construido por el dise\u00f1ador Ken Adam, inspir\u00e1ndose en Dr. Caligari<\/em> y Metropolis<\/em>. Adam naci\u00f3 en Berl\u00edn y estudi\u00f3 arquitectura en Londres. Su ic\u00f3nico plat\u00f3 era una enorme mesa redonda alumbrada por un gran halo de luz, un plat\u00f3 que Spielberg calific\u00f3 como el mejor que se hab\u00eda dise\u00f1ado jam\u00e1s.<\/p>\n \u201cNo s\u00e9 c\u00f3mo son las instalaciones que tiene el gobierno,\u201d dijo Adam. \u201cY desde luego que no me bas\u00e9 en ellas para realizar esta sala de guerra.\u201d Su escenario est\u00e1 rodeado por enormes pantallas con mapas del mundo que los ocupantes de la sala deber\u00e1n analizar. Es posible que en este caso se podr\u00eda perdonar a Reagan por pensar que era real.<\/p>\n Hoy, las imitaciones de Hollywood han ido mucho m\u00e1s all\u00e1 de la sala de guerra de la Casa Blanca. Los solares en construcci\u00f3n en China<\/a> est\u00e1n vallados con preciosas fachadas falsas. En muchos lugares en obras se imprimen enormes im\u00e1genes para cubrir los edificios en remodelaci\u00f3n (por ejemplo, el Palacio de Kensington<\/a>). Adem\u00e1s, para ver una curiosa visi\u00f3n de c\u00f3mo ser\u00eda un Par\u00eds surrealista en dos dimensiones, no hay mejor proyecto que el de Claire y Max de Melimonde<\/a>.<\/p>\n Un art\u00edculo de Craig Lawless<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Uno de los nombres m\u00e1s influyentes en la historia del cine es alguien de quien probablemente nunca hayas o\u00eddo hablar. Un nombre que no est\u00e1 en el Paseo de la Fama ni en tu antolog\u00eda del cine, pero si eres un arquitecto con debilidad por la \u00e9pica expresionista alemana, quiz\u00e1s seas la excepci\u00f3n. Otto Hunte […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":25131,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"image","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"nivel-1":[4422],"nivel-2":[7257,4474,4480,4513,4500,4532],"nivel-3":[],"nivel-4":[],"nivel-5":[],"topic":[7287,7291],"coauthors":[3689],"class_list":["post-25122","post","type-post","status-publish","format-image","has-post-thumbnail","hentry","post_format-post-format-image","nivel-1-construccion","nivel-2-comunicacion","nivel-2-diseno-e-ingenieria","nivel-2-edificacion","nivel-2-ingenieria-civil","nivel-2-instalaciones","nivel-2-obras","topic-construccion-e-infraestructuras","topic-gestion-y-estrategia"],"acf":[],"yoast_head":"\nEl pueblo que dur\u00f3\u2026 \u00bfcu\u00e1nto?<\/strong><\/h2>\n
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<\/a><\/p>\nSi no puedes construir grande, construye peque\u00f1o<\/strong><\/h2>\n
\u00a1A la sala de guerra!<\/strong><\/h2>\n
![\"Set](\"https:\/\/static.ferrovial.com\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2018\/03\/13150844\/cinema-set-1.jpg\" "\\"Set")
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