{"id":39832,"date":"2021-05-07T10:00:49","date_gmt":"2021-05-07T08:00:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ferrovial.com\/blog\/?p=39832"},"modified":"2025-12-11T16:58:00","modified_gmt":"2025-12-11T15:58:00","slug":"construyendo-iter-una-obra-maestra-unica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ferrovial.com\/blog\/es\/2021\/05\/construyendo-iter-una-obra-maestra-unica\/","title":{"rendered":"Construyendo ITER: una obra maestra \u00fanica \u2013 Parte 1"},"content":{"rendered":"

Explorando las fascinantes relaciones entre el arte abstracto y la construcci\u00f3n<\/h2>\n

La fusi\u00f3n nuclear en general y el proyecto ITER en particular, pueden considerarse entre las iniciativas m\u00e1s innovadoras para asegurar el abastecimiento de energ\u00eda para las generaciones futuras. Este proyecto es una de las empresas m\u00e1s prodigiosas del sector, que es improbable que volvamos a encontrar en nuestras carreras profesionales como constructores. Se han dedicado m\u00e1s de 6.700.000 horas a la construcci\u00f3n de esta obra maestra \u00fanica. Puede que para muchos no resulte evidente que ITER tenga una esencia que va m\u00e1s all\u00e1 de una obra com\u00fan, ya que se cimienta sobre capas de arte, tal como tuvimos el placer de desvelar a lo largo de una intensa conversaci\u00f3n art\u00edstica con el reconocido artista Jos\u00e9 Manuel Ballester cuando visit\u00f3 la obra en agosto de 2019.<\/p>\n

Lo que diferencia el arte y la construcci\u00f3n de ITER es su prop\u00f3sito, pero no debemos subestimar los puntos en com\u00fan entre ambos. Durante la visita de Jos\u00e9 Manuel Ballester, juntos relacionamos algunos elementos y perspectivas del proyecto con la esencia de algunos de los movimientos art\u00edsticos m\u00e1s destacados del siglo XX, asociando el trabajo realizado por casi 3.000 hombres y mujeres con el de reconocidos artistas modernos que dieron forma al arte de vanguardia de nuestra \u00e9poca. Todos estos elementos se engloban en un \u00fanico proyecto de construcci\u00f3n que, como el arte, es universal, apelando a las sensibilidades de todas las nacionalidades y trascendiendo fronteras, al igual que lo hace la naturaleza intercultural de ITER.<\/p>\n

Los vol\u00famenes de ITER pronto se llenar\u00e1n o cubrir\u00e1n con equipos e instalaciones que un d\u00eda satisfar\u00e1n nuestro deseo de energ\u00eda limpia e ilimitada, tras lo cual este museo viviente quedar\u00e1 oculto para siempre. El viaje art\u00edstico con el Sr. Ballester ha sido probablemente la visita m\u00e1s emocionante que he realizado a la obra y, al mismo tiempo, la visita m\u00e1s fascinante que he hecho a un \u201cmuseo\u201d.<\/p>\n

\"Rejilla
\nA la izquierda: rejilla de refuerzo en uno de los muros del Tokamak.
\nA la derecha: Composici\u00f3n en gris, de Theo van Doesburg (Rag-Time), 1919.<\/em><\/p>\n

Toda historia tiene un principio<\/h2>\n

Uno de los primeros pasos de Vinci-Ferrovial-Razel (VFR) en 2013 fue construir una maqueta de una parte del muro de confinamiento del reactor magn\u00e9tico, una de las zonas m\u00e1s complejas del proyecto. Esa maqueta fue nuestra piedra de Rosetta, donde los diferentes lenguajes de la obra se fusionaron, encontrando la combinaci\u00f3n adecuada entre el espacio y la forma: armaduras solapadas, recovecos en el hormig\u00f3n, huecos para cavidades, conectores y placas. Este concepto de crear algo desde cero recuerda a artistas como Kazimir Severinovich Malevich, que dio una nueva forma al significado del arte en la primera mitad del siglo XX. Las formas abstractas radicales del suprematismo de Malevich nos acercan a la g\u00e9nesis del arte, perdiendo toda composici\u00f3n, color, forma y figura. Por ejemplo: las l\u00edneas y formas cuadradas de las aberturas y placas embebidas del Tokamak de ITER son un homenaje permanente a los antepasados revolucionarios del suprematismo. Como se puede ver en la imagen de las aberturas del Crane Hall y en la Composici\u00f3n Suprematista<\/em> de Malevich: Avi\u00f3n volando<\/em>, de 1915.<\/p>\n

\"Detalle
\nA la izquierda: detalle de las aberturas del Crane Hall.
\nA la derecha: Kazimir Mal\u00e9vich, Composici\u00f3n <\/em>suprematista: Avi\u00f3n volando, 1915.<\/em><\/p>\n

El surrealismo y el arte moderno tambi\u00e9n florecieron en las primeras d\u00e9cadas del siglo pasado. Un ejemplo destacado es el arte populista de Fernand L\u00e9ger. Su obra evolucion\u00f3 del cubismo hacia una forma de arte cuyo objetivo era hablar a la gente vinculada a la revoluci\u00f3n industrial. Le entusiasmaba la revoluci\u00f3n industrial y tecnol\u00f3gica de su \u00e9poca, de la misma manera que actualmente nos fascina la revoluci\u00f3n energ\u00e9tica y tecnol\u00f3gica. Su arte nos empuja a reflexionar sobre la importancia del ser humano en la construcci\u00f3n. Los paralelismos son sorprendentes cuando observamos la fotograf\u00eda de los trabajos en el Tokamak junto a Les constructeurs <\/em>(detalle) de Fernand L\u00e9ger, 1950.<\/p>\n

\"Trabajo
\nT<\/em>rabajo manual en el Complejo Tokamak.<\/em><\/p>\n

De la g\u00e9nesis a los patrones<\/h2>\n

Se pueden hallar rastros de suprematismo en otros ejemplos del cubismo y el constructivismo que surgieron en el resto de Europa despu\u00e9s de la Primera Guerra Mundial. El color es el gran ausente en el Complejo Tokamak, aunque los patrones estrictos de las armaduras, enfatizados por los dispositivos de puesta a tierra redondos y las placas embebidas en varios tonos de gris, producen una composici\u00f3n espacial que podr\u00eda haber inspirado a Van Doesburg, Braque, Tatlin, Gris o al Picasso cubista. Por ejemplo, Construcci\u00f3n espaciotemporal II,<\/em> de Van Doesburg, de 1924, en la siguiente imagen. Van Doesburg estaba obsesionado con la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica, como su maestro Vasili Kandinsky, y concibi\u00f3 el t\u00e9rmino arte concreto.<\/p>\n

\"Theo
\nTheo van Doesburg, Construcci\u00f3n espacio-temporal II, 1924.<\/em><\/p>\n

El cubismo acab\u00f3 siendo m\u00e1s elaborado en el movimiento op-art<\/em>. El objetivo de sus pinturas abstractas era emborronar la visi\u00f3n del espectador, permiti\u00e9ndole captar movimiento e imaginar formas que realmente no estaban all\u00ed, normalmente en blanco y negro. En el trabajo de artistas como Victor Vasarely, la composici\u00f3n se ondula, como si la superficie se estuviera deformando ante el espectador. Los efectos y principios del op-art<\/em> fueron mimetizados en ITER cuando se instalaron las armaduras de la Neutral Beam Cell.<\/em> En los muros verticales del cilindro del pozo central, las aberturas cuadradas de la Port Cell<\/em> se entrelazaban repentinamente con las formas redondeadas de los inlets del haz de neutrones. Las superficies desalineadas crearon una discontinuidad en los muros verticales del pozo. Fue una de las zonas m\u00e1s complejas que construimos. El proceso de creaci\u00f3n en 3D de todas estas estructuras de refuerzo hizo que los ojos de muchos de nuestros ingenieros acabaran borrosos, como si acabaran de salir de la Fundaci\u00f3n Vasarely en Aix-en-Provence. La mejor forma de compararlo es observar las aberturas de la Neutral Beam Cell<\/em> (en la siguiente imagen) y la obra de Vasarely, Vega del \u00c1lbum I<\/em> de 1955.<\/p>\n

\"Aberturas
\nAberturas de la Neutral Beam Cell.<\/em><\/p>\n

Del plano al volumen y viceversa<\/h2>\n

En el Brasil de la d\u00e9cada de 1960, las semillas plantadas por Van Doesburg y su movimiento del arte concreto fructificaron en una nueva corriente: el neoconcretismo, liderado por el Grupo Frente. Su trabajo rechazaba el enfoque materialista adoptado por sus predecesores, y trataba de retratar la experiencia humana a trav\u00e9s de una forma de arte menos restrictiva. El resultado es un arte m\u00e1s personal, m\u00e1s orientado a la experiencia humana. Como pasa con nuestros equipos de obra, el arte lo hacen personas con coraz\u00f3n y sentimientos.<\/p>\n

En la construcci\u00f3n nuclear, es com\u00fan pensar que los proyectos se crean solo a trav\u00e9s de procedimientos y planos claramente definidos. Todo es cuadriculado, todo est\u00e1 programado: la realidad parece estar robotizada. Pero administrar equipos de alto rendimiento como los de ITER es m\u00e1s complejo. El rol de Directores de Proyecto en VFR se caracteriz\u00f3 en gran medida por este enfoque protocolizado, pero fue imprescindible completarlo con nuestro toque personal. A lo largo de los a\u00f1os, experimentamos colectivamente sentimientos como la motivaci\u00f3n de enfrentarnos a ambiciosos desaf\u00edos t\u00e9cnicos o la sensaci\u00f3n de \u00e9xito cuando nuestros esfuerzos dieron sus frutos, pero tambi\u00e9n tuvimos momentos de frustraci\u00f3n y derrotismo. Durante ese tiempo, nuestras vidas estuvieron marcadas por otros tantos hitos como el nacimiento de nuestros hijos, la amistad, la enfermedad, el miedo a la pandemia mundial, y en alg\u00fan caso incluso la muerte, y esto fortaleci\u00f3 nuestros lazos como seres humanos. Unos lazos que en algunos casos perdurar\u00e1n en el futuro, porque si hay algo que caracteriza al equipo de VFR, es la humanidad. Es un conglomerado de profesionales de muchos pa\u00edses con un coraz\u00f3n extraordinario, una humanidad que excede incluso sus capacidades t\u00e9cnicas, un equipo de personas que ser\u00e1 dif\u00edcil volver a repetir. Siempre me gusta decir que el equipo de VFR es el mejor equipo del que he formado parte. Es por eso que el hormig\u00f3n vertido por VFR en ITER tiene tanto en com\u00fan con el neoconcretismo. En los detalles de hormig\u00f3n de toda la obra podemos percibir la esencia del trabajo de artistas como H\u00e9lio Oiticica y Lygia Clark.<\/p>\n

De lo complejo a lo simple<\/h2>\n

Esta complejidad y voluntad de trascender gradualmente el espacio bidimensional dio paso a la simplicidad y al minimalismo que surgieron despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial. Un buen ejemplo de minimalismo, y uno de los pioneros del movimiento, es Donald Judd. Su arte pretend\u00eda eliminar la jerarqu\u00eda de los objetos y presentar un espacio despejado, una forma de belleza extremadamente purificada. La plataforma creada por el movimiento condujo al desarrollo de nuevos tipos de arte en forma de objetos, muebles y arquitectura.<\/p>\n

El propio Judd dise\u00f1\u00f3 sillas, camas, estanter\u00edas, escritorios y mesas, basados en los mismos principios de sus pinturas y esculturas. La simplicidad de formas es la base de la buena ingenier\u00eda y de todo buen dise\u00f1o. A nuestros ingenieros siempre les hemos pedido mantener cada aspecto del proyecto lo m\u00e1s sencillo posible. Un excelente ejemplo de la importancia de la simplicidad es esta fotograf\u00eda de las aberturas en la pared del bioshield<\/em>, que recuerda a Sin t\u00edtulo<\/em>, de Judd, de 1988.<\/p>\n

\"Aberturas Aberturas en la pared del bioshield\/ pozo central<\/em><\/p>\n

Continuar\u00e1\u2026<\/strong><\/p>\n

En la segunda parte continuamos nuestra exploraci\u00f3n del arte a lo largo del tiempo, que se expresa de forma inadvertida en la construcci\u00f3n del ITER.<\/p>\n

Un art\u00edculo de Oriol Ribas<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Explorando las fascinantes relaciones entre el arte abstracto y la construcci\u00f3n La fusi\u00f3n nuclear en general y el proyecto ITER en particular, pueden considerarse entre las iniciativas m\u00e1s innovadoras para asegurar el abastecimiento de energ\u00eda para las generaciones futuras. 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