{"id":47095,"date":"2022-12-12T09:40:47","date_gmt":"2022-12-12T08:40:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ferrovial.com\/blog\/?p=47095"},"modified":"2025-12-11T16:55:23","modified_gmt":"2025-12-11T15:55:23","slug":"bauhaus-y-balenciaga-como-transformar-sociedad-a-traves-de-formas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ferrovial.com\/blog\/es\/2022\/12\/bauhaus-y-balenciaga-como-transformar-sociedad-a-traves-de-formas\/","title":{"rendered":"B de Bauhaus y de Balenciaga: C\u00f3mo transformar la sociedad a trav\u00e9s de las formas"},"content":{"rendered":"

En 1919 se inaugura en Weimar (Alemania) una escuela de dise\u00f1o que romper\u00e1 con toda la tradici\u00f3n occidental arquitect\u00f3nica. Pensemos en las fachadas decoradas con sus volutas, molduras y cornisas; ahora pensemos en los edificios de c\u00e9lebres arquitectos como Frank Lloyd Wright , Le Corbusier o Mies Van Der Roche: este cambio est\u00e9tico y conceptual tuvo lugar gracias a la Bauhaus, que sent\u00f3 las bases de la arquitectura y del dise\u00f1o de los siglos XX y XXI.\u00a0<\/span><\/p>\n

A pesar de que su primer director, Walter Gropius, era arquitecto de formaci\u00f3n, la escuela Bauhaus abre sus puertas como una escuela de dise\u00f1o y no de arquitectura, si bien bajo la premisa, ya recogida en su manifiesto, de servir de espacio de cooperaci\u00f3n entre las distintas disciplinas art\u00edsticas (escultura, pintura, arquitectura, etc.) en aras de un fin com\u00fan: construir el futuro para transformar la vida de las personas.\u00a0<\/span><\/p>\n

Estas ideas planteadas por Gropius, fruto de su particular visi\u00f3n del arte como un elemento social, pueden considerarse el cimiento de nuestro estilo de vida actual. Este movimiento se extiende no s\u00f3lo a la arquitectura y la ingenier\u00eda, sino a todo tipo de utensilios, conforme a la idea de dise\u00f1o integral de Gropius. Se buscaba, ante todo, que predominase la funcionalidad del objeto sobre su forma, limpiando su apariencia de cualquier elemento decorativo. La profundidad de este cambio est\u00e9tico fue de tal calado, que hoy en d\u00eda las creaciones de la Bauhaus siguen impresionando y cautivando nuestra sensibilidad por su modernidad y vanguardismo.<\/span><\/p>\n

Bauhaus similitudes entre Balenciaga y la arquitectura<\/b><\/h2>\n

Aunque no exista una prenda que claramente haya sido inspirada en un edificio o un edificio haya sido inspirado en una prenda, s\u00ed que podemos jugar a relacionar estas tendencias y formas en la moda que han sido aplicadas tambi\u00e9n en obras arquitect\u00f3nicas conocidas. Los principios de la Bauhaus se han convertido en pilares de las escuelas de dise\u00f1o y arquitectura. Y, los dise\u00f1os de Balenciaga, como hemos mencionado ya, reflejan tambi\u00e9n estos principios en consonancia con los cambios estil\u00edsticos que estaban sucediendo en la arquitecta de esta \u00e9poca.\u00a0<\/span><\/p>\n

Tomemos como ejemplo la Iglesia de San Pedro de Francia que fue dise\u00f1ada por Le Corbusier. Los primeros bocetos de la iglesia datan de 1961, aunque su construcci\u00f3n no comenz\u00f3 hasta diez a\u00f1os despu\u00e9s. Lo que m\u00e1s llama la atenci\u00f3n de este edificio es el cuerpo c\u00f3nico de hormig\u00f3n, que puede recordar al vestido de novia de dise\u00f1ado por Balenciaga en 1967, confeccionado en gazar de seda y con una \u00fanica costura. Sin duda, de los dise\u00f1os nupciales m\u00e1s rompedores de la historia de la moda, que probamente tambi\u00e9n se vio influenciado por la sobriedad de las vestimentas de las religiosas.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"Vestido<\/p>\n

Otro ejemplo de formas podr\u00eda ser el abrigo con el que Irving Peen retrat\u00f3 a Lisa Fonssagrives en 1950. Las mangas de ese abrigo recuerdan a conchas superpuesta que podemos encontrar en otros muchos ejemplos en la arquitectura c\u00f3mo la \u00d3pera de S\u00eddney dise\u00f1ada por el arquitecto dan\u00e9s J\u00f8rn Utzon en 1957.\u00a0<\/span><\/p>\n

Balenciaga, el gran arquitecto de la alta costura\u00a0<\/b><\/p>\n

Abordemos ahora c\u00f3mo aparece esta idea de dise\u00f1o limpio en la obra del maestro de alta costura Crist\u00f3bal Balenciaga. Tras la Segunda Guerra Mundial, se impuso el <\/span>New Look<\/span><\/i> de Christian Dior, moda dise\u00f1ada con el fin de acentuar la silueta femenina: cinturas de avispa y amplias faldas <\/span>midi<\/span><\/i> de tul que supusieron, en cierta manera, una vuelta al cors\u00e9 que Chanel tanto pele\u00f3 por abolir.\u00a0<\/span><\/p>\n

Balenciaga, en cambio, apost\u00f3 por dise\u00f1os que permitieran el movimiento libre y natural, buscando siempre la comodidad de la usuaria, de forma, sin duda, muy pr\u00f3xima a la primac\u00eda de la funcionalidad que plantaba la Bauhaus. En 1947, el modisto vasco presenta la <\/span>l\u00ednea barril<\/span><\/i> o <\/span>tonneau<\/span><\/i>, su primera propuesta que libera la cintura en su totalidad. M\u00e1s adelante, Balenciaga experimentar\u00e1 con el volumen de las prendas, jugando con espacio entre las prendas y el cuerpo, lo que dar\u00e1 a sus dise\u00f1os un car\u00e1cter casi arquitect\u00f3nico o escult\u00f3rico. Todo ello le llevar\u00e1 a la confecci\u00f3n de piezas que, por la sencillez e intemporalidad de sus formas, siguen comercializ\u00e1ndose a d\u00eda de hoy, como el vestido babydoll, la manga globo o la cola de pavo real.\u00a0<\/span><\/p>\n

Durante un periodo muy concreto, Deesburg y Mondrian dirigieron la escuela Bauhaus haciendo que se trabajase \u00fanicamente con tres formas b\u00e1sicas para desarrollar todos los dise\u00f1os que produc\u00eda la escuela: el c\u00edrculo, cuadrado y tri\u00e1ngulo. De la misma manera, Balenciaga creaba sus dise\u00f1os a partir de patrones cil\u00edndricos y esf\u00e9ricos, sin ornamentaci\u00f3n alguna y destacando la pureza de las l\u00edneas. Hasta que cerr\u00f3 su taller en 1968, no dejo de explorar las posibilidades de las formas, del espacio y de los materiales. Priorizando siempre la comodidad de sus clientas y el movimiento libre en las prendas.<\/span><\/p>\n

El eco de Balenciaga en la historia de la moda y el dise\u00f1o<\/b><\/p>\n

La austeridad, la innovaci\u00f3n y la perfecci\u00f3n de sus prendas han convertido a muchos de sus dise\u00f1os en verdaderos iconos y han abierto la puerta a que grandes dise\u00f1adores hayan trabajado sobre estas ideas de volumen y espacio. Es el caso de Hubert de Givenchy, quien se refer\u00eda a \u00e9l como el \u201carquitecto de la alta costura\u201d o de Azzedine Ala\u00efa, con una reciente exposici\u00f3n en el Museo de Balenciaga de Guetaria sobre su relaci\u00f3n con el maestro.<\/span><\/p>\n

Sin duda, en este minucioso trabajo de investigaci\u00f3n del espacio, Balenciaga cre\u00f3 una serie de siluetas que no solo definir\u00eda la d\u00e9cada de los 60, sino que son siluetas que hemos interiorizado tanto que nos parece habitual encontrarlas en tiendas y revistas. Un trabajo que tambi\u00e9n realizaron los arquitectos de la escuela alemana, con resultados tan exitoso que a d\u00eda de hoy estos dise\u00f1os nos parecen completamente normales. Dos fuerzas que transformaron por completo el gusto de la sociedad y abrieron paso a una nueva est\u00e9tica.\u00a0<\/span><\/p>\n

Un art\u00edculo de Paloma Gonzalez De Canales D\u00edaz<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En 1919 se inaugura en Weimar (Alemania) una escuela de dise\u00f1o que romper\u00e1 con toda la tradici\u00f3n occidental arquitect\u00f3nica. 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