{"id":47434,"date":"2023-01-13T10:00:49","date_gmt":"2023-01-13T09:00:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ferrovial.com\/blog\/?p=47434"},"modified":"2025-12-11T17:28:01","modified_gmt":"2025-12-11T16:28:01","slug":"ingenieria-entre-bambalinas-la-ingenieria-en-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ferrovial.com\/blog\/es\/2023\/01\/ingenieria-entre-bambalinas-la-ingenieria-en-teatro\/","title":{"rendered":"Ingenier\u00eda entre bambalinas, la ingenier\u00eda en el teatro"},"content":{"rendered":"

\u00bfAlguna vez te has preguntado <\/span>el aporte de la ingenier\u00eda al teatro<\/b>, a la escenificaci\u00f3n o al desarrollo art\u00edstico de la representaci\u00f3n de obras? No solo<\/span> la arquitectura impuls\u00f3 al teatro<\/span><\/a> y viceversa, sino que estas artes est\u00e1n estrechamente relacionadas con la ingenier\u00eda. Buena parte de lo que ocurre en el teatro se encuentra oculto, invisible a los ojos de los espectadores incluso a pesar de estar a plena vista. As\u00ed es la relaci\u00f3n, centenaria en muchos casos, entre <\/span>ingenier\u00eda y teatro<\/b>.<\/span><\/p>\n

Cicloramas para modificar (en nuestra mente) el espacio f\u00edsico<\/b><\/h2>\n

Por motivos t\u00e9cnicos, el teatro tiene ciertos retos de profundidad. El escenario tiene un fondo determinado y da para lo que da, y por esto <\/span>el fondo del escenario<\/b> es un espacio cr\u00edtico para la perspectiva, la ilusi\u00f3n de profundidad y la inmersi\u00f3n. Es algo que se conoce desde hace siglos, y el motivo por el que el fondo del escenario suele contener un tel\u00f3n curvo en el que se pueden ver cielos, paisajes o efectos visuales que ayudan al argumento.<\/span><\/p>\n

Este juego de \u00f3ptica habr\u00eda sido imposible sin nociones t\u00e9cnicas como la perspectiva o las proyecciones. De hecho, Louis Daguerre, inventor del daguerrotipo, era tambi\u00e9n decorador teatral y aplic\u00f3 en la d\u00e9cada de 1820 t\u00e9cnicas de cicloramas para generar impacto visual.<\/span><\/p>\n

\"Ciclorama<\/p>\n

Ciclorama que ilustra la batalla de Gettysburg en exposici\u00f3n en Brooklyn |<\/span> Scientific American<\/span><\/a><\/em><\/p>\n

Telares a la parrilla<\/b><\/h2>\n

En teatro existe un elemento de carga ligera imprescindible, llamado <\/span>telar, parrilla, peine o varas<\/b>, que sirve para colgar todo tipo de componentes, a menudo bambalinas que acortan la escena visualmente, diferentes fondos, adornos como nubes y, en ocasiones, incluso personas. De la imagen inferior puede inferirse el nombre de <\/span>telar<\/span><\/i>, justo en la parte superior de la caja esc\u00e9nica que recoge la fotograf\u00eda.<\/span><\/p>\n

\"Telares<\/p>\n

Fss.fer<\/span><\/a>,<\/span><\/em><\/p>\n

La iluminaci\u00f3n de las diablas<\/b><\/h2>\n

En teatro, <\/span>las diablas son las bater\u00edas de luces<\/b> que iluminan las diferentes escenas. Colgadas del peine o telar, a veces ubicadas sobre el suelo o sobre alg\u00fan otro sistema de andamiaje, las diablas son imprescindibles para dar car\u00e1cter a la representaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

La historia de la <\/span>t\u00e9cnica en iluminaci\u00f3n<\/b> ha estado muy ligada a la historia del teatro desde sus inicios. En los primeros teatros, por ejemplo, se agitaban largos cortinajes negros con rayos blancos pintados que simulaban tormentas, una forma de jugar con la luz o su percepci\u00f3n. Aunque durante siglos la luz por excelencia fueron las antorchas, velas o candelas, y la revoluci\u00f3n lleg\u00f3 en el siglo XVI.<\/span><\/p>\n

Es muy conocida <\/span>La Calandria<\/span><\/i>, obra del cardenal Bibiena en 1515, <\/span>primera representaci\u00f3n conocida iluminada con luz artificial<\/b>. Leonardo Da Vinci (1452-1519) tambi\u00e9n ten\u00eda algunas ideas muy interesantes de l\u00e1mparas para producir luz de color mediante agua contenida en esferas de vidrio.<\/span><\/p>\n

En la actualidad, la iluminaci\u00f3n es un proceso de alta tecnolog\u00eda con un alt\u00edsimo nivel de automatizaci\u00f3n, a su vez coordinado con diferentes secciones de la obra y otras tecnolog\u00edas presentes tras las bambalinas.<\/span><\/p>\n

Detr\u00e1s de las bambalinas<\/b><\/h2>\n

Las bambalinas, esas telas que estrechan el escenario y tapan aquello que no debe ser visto por el espectador, son un elemento fundamental del teatro, y lo han sido desde sus inicios. Colgadas de telares y otras estructuras, esconden un sinf\u00edn de elementos.<\/span><\/p>\n

Como por ejemplo el <\/span>puente de maniobras<\/b>, una pasarela que suena ingenieril porque, de hecho, lo es. Este puente de trabajo o pasarela de servicio, entre otros nombres, consiste en un espacio suspendido sobre el escenario gracias al cual es posible levar o bajar cuerdas y decorados. Fue una pieza clave en el desarrollo del teatro durante la ilustraci\u00f3n, y a\u00fan sigue en uso junto a<\/span> elementos de seguridad como los EPI<\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n

\"Puente<\/p>\n

Fss.fer<\/span><\/a>,<\/span><\/em><\/p>\n

Jefatura de mec\u00e1nica esc\u00e9nica<\/b><\/h2>\n

En algunos teatros los <\/span>sistemas mec\u00e1nicos<\/b> tienen una complejidad tal que resulta imprescindible automatizar sus procesos, introducir grandes m\u00e1quinas y motores y, por supuesto, contratar el talento necesario para que todo funcione como debe. Es aqu\u00ed donde entra en escena la <\/span>jefatura de mec\u00e1nica esc\u00e9nica<\/b>, un puesto laboral que se da en algunos de los teatros m\u00e1s punteros, como es el caso del Teatro Real.<\/span><\/p>\n