{"id":52197,"date":"2024-10-22T10:00:50","date_gmt":"2024-10-22T08:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ferrovial.com\/blog\/?p=52197"},"modified":"2025-12-11T16:54:35","modified_gmt":"2025-12-11T15:54:35","slug":"arquitectas-transformaron-bauhaus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ferrovial.com\/blog\/es\/2024\/10\/arquitectas-transformaron-bauhaus\/","title":{"rendered":"14 a\u00f1os de cambios: las arquitectas que transformaron la Bauhaus"},"content":{"rendered":"

Durante los 14 a\u00f1os que estuvo abierta, la escuela de la Bauhaus fue famosa por sus propuestas innovadoras, sus dise\u00f1os atrevidos y su filosof\u00eda vanguardista. Y lo fue, tambi\u00e9n, por sus fiestas de disfraces<\/strong>. Profesores y alumnos dedicaban semanas y todo su talento a dise\u00f1ar fiestas tem\u00e1ticas<\/a> con dragones o faroles en las que no faltaba la m\u00fasica jazz.<\/p>\n

Las fotos en blanco y negro que guardan los archivos nos muestran una escuela en la que los j\u00f3venes innovaban, aprend\u00edan y se divert\u00edan. Hombres y mujeres compart\u00edan muchos de los espacios, aunque no siempre todos. Este detalle es importante: la Bauhaus dio la bienvenida a las mujeres<\/strong> en un momento en el que estas buscaban obtener formaci\u00f3n e independencia. Sin embargo, las promesas de igualdad se limitaban algunas veces a las fiestas y la convivencia.<\/p>\n

A la hora de la verdad, ellas eran aceptadas \u00fanicamente en los talleres considerados blandos, como los textiles o de color. Fueron las propias mujeres las que con el paso del tiempo y con su trabajo consiguieron abrirse camino<\/strong> y entrar en otros talleres relegados en un inicio a los hombres, como los de metal o arquitectura. Friedl Dicker, Wera Meyer-Waldeck o Annemarie Wikle son algunas de las mujeres que han pasado a la historia como las arquitectas de la Bauhaus.<\/p>\n

La arquitectura como objetivo<\/h2>\n

La escuela de la Bauhaus abri\u00f3 sus puertas en 1919 en Weimar (Alemania). Desde un primer momento, se ide\u00f3 como un centro de arte y dise\u00f1o moderno y democr\u00e1tico<\/strong>, que daba la bienvenida a cualquier persona independientemente de su edad y de su sexo. Como resultado, m\u00e1s de la mitad de las personas inscritas en su primer a\u00f1o fueron mujeres.<\/p>\n

\u201cLa escuela funcion\u00f3 como un im\u00e1n para j\u00f3venes con ganas de aprender y con necesidad de cambio. Para las mujeres supuso un doble salto, por adquirir una profesi\u00f3n<\/strong> y por sentirse en igualdad con sus compa\u00f1eros. Era la primera vez que pod\u00edan inscribirse en cualquier centro de ense\u00f1anza. Las leyes de la nueva rep\u00fablica las respaldaban\u201d, explica Josenia Hervas y Heras en su libro \u2018Las mujeres de la Bauhaus: de lo bidimensional al espacio total\u2019<\/a>.<\/p>\n

\"Tipograf\u00eda<\/p>\n

Tipograf\u00eda dise\u00f1ada por Herbert Bayer para la Bauhaus de Dessau, encima de la entrada al bloque de talleres. Wiikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n

Sin embargo, los inicios de la escuela estuvieron marcados por un fuerte sesgo<\/strong> que condicionaba las elecciones que tomaban hombres y mujeres. A ellos se les animaba a inscribirse en cursos de pintura, metal o madera, y a ellas a otros m\u00e1s ligados a lo que en aquella \u00e9poca se esperaba de la figura femenina, como el tejido o la cer\u00e1mica.<\/p>\n

El propio fundador de la Bauhaus, Walter Gropius, consideraba que esta diferenciaci\u00f3n ten\u00eda l\u00f3gica: sosten\u00eda que las mujeres pensaban en dos dimensiones<\/strong> y los hombres en tres (de ah\u00ed el nombre del libro de Hervas y Heras). Esto contribuy\u00f3 a que una de las disciplinas en las que este sesgo tuvo m\u00e1s peso fuera la arquitectura. Su estudio era considerado por muchos como el \u00faltimo filtro que separaba a hombres y mujeres.<\/p>\n

Sin embargo, con el tiempo \u00e9l mismo y el resto de los profesores de la Bauhaus fueron cambiando esta mentalidad e incluyeron a las mujeres<\/strong> en sus clases y en sus proyectos profesionales. A lo largo de los 14 a\u00f1os de la Bauhaus (la escuela fue cerrada por el r\u00e9gimen Nazi en 1933), numerosas mujeres demostraron un gran talento y lucharon por conquistar un espacio que en un principio estaba relegado a sus compa\u00f1eros.<\/p>\n

\"Representaci\u00f3n<\/p>\n

Representaci\u00f3n art\u00edstica del d\u00eda a d\u00eda en la Bauhaus expuesto en el Museo of Modern Art de Nueva York en 2019. Katharina Gaenssler<\/a> (Wikimedia Commons)<\/em><\/p>\n

Aunque hoy los nombres m\u00e1s recordados son los masculinos, lo cierto es que el trabajo de las mujeres fue fundamental para sentar las bases del dise\u00f1o<\/strong>, el arte y la arquitectura de la \u00e9poca.<\/p>\n

De Dicker a Meyer-Waldeck: las arquitectas de la Bauhaus<\/h2>\n

Despu\u00e9s de estudiar fotograf\u00eda, arte textil y otras disciplinas art\u00edsticas, Friedl Dicker solicit\u00f3 la plaza <\/strong>de admisi\u00f3n en la Bauhaus para aprender arquitectura. Destac\u00f3 en el taller de encuadernaci\u00f3n, de dise\u00f1os textiles y de mobiliario, y m\u00e1s adelante realiz\u00f3 decorados y proyectos arquitect\u00f3nicos.<\/p>\n

Tras dejar la Bauhaus, tuvo una carrera muy completa en la que tambi\u00e9n destac\u00f3 la arquitectura. Entre otros muchos proyectos, creo un estudio<\/strong> junto al artista Franz Singer en Viena en el que realizaron trabajos arquitect\u00f3nicos, de dise\u00f1o de interiores y de mobiliario.<\/p>\n

Tristemente, la historia de Dicker es recordada sobre todo por el final de su vida. Fue arrestada por los nazis por su ascendencia jud\u00eda, su activismo pol\u00edtico y su ideolog\u00eda. En los a\u00f1os que pas\u00f3 en el campo de concentraci\u00f3n de Terezin ense\u00f1\u00f3 a pintar<\/strong> a cientos de ni\u00f1os y ni\u00f1as y organiz\u00f3 obras de teatro. Muri\u00f3 en Auschwitz, despu\u00e9s de dejar a buen recaudo dos maletas con miles de dibujos realizados en sus clases.<\/p>\n

\"Pintura<\/p>\n

Pintura de Dicker que representa las vistas desde su estudio en Praga. Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n

Wera Meyer-Waldeck, por otro lado, comenz\u00f3 los estudios de carpinter\u00eda en la Bauhaus para finalmente diplomarse en arquitectura en 1932. Cuando termin\u00f3 la escuela empez\u00f3 una carrera profesional que fue tan variada como completa<\/strong>: trabaj\u00f3 en una f\u00e1brica de aviones, en la Oficina de Planificaci\u00f3n de Autopistas y Ferrocarriles del Reich o en una empresa minera.<\/p>\n

Tras la guerra, centr\u00f3 sus esfuerzos en la reconstrucci\u00f3n del pa\u00eds<\/strong>, algo para lo que su perfil de arquitecta result\u00f3 muy valioso. Posteriormente, trabaj\u00f3 de forma independiente y abri\u00f3 su propio estudio como arquitecta y dise\u00f1adora de interiores.<\/p>\n

Otra de las arquitectas m\u00e1s reconocidas de la Bauhaus fue Annemarie Wikle, quien destac\u00f3 en proyectos de viviendas y dise\u00f1o de interiores. Y la lista sigue con nombres de mujeres que destacaron en diferentes disciplinas<\/strong> de la Bauhaus: Marianne Brandt en el metal, Margarete Heymann en la cer\u00e1mica, Alma Siedhoff Buscher en la madera y Anni Albers en el textil son solo algunos de los que han quedado grabados en la historia del dise\u00f1o.<\/p>\n

Un art\u00edculo de Tania Alonso Cascallana<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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